笙歌散后酒初醒,深院月斜人静

“笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。”看到这种撩妹后的感叹歌词，实在很难和那个永远正襟危坐，写出了《资治通鉴》的历史学家司马光老师联想到一起。事实上对司马光的记载几乎都是不知风情为何物的木头，连他自己为自己起的两次号都离不开个“迂”字——迂夫、迂叟，台面上是十足的道学。

有本宋代小说《青琐高议》，编写者刘斧为了表现司马老师如何不近女色，编了这么一段故事，大意思：司马光在当太原府通判的时候，虽然已婚，却未留后。在那时候，，正所谓“不孝有三，无后为大”，司马光不急，他老婆却不敢不急。所以她为了补偿自己的不争气，便四处张罗帮司马老师找小三。但这小的进门后，司马老师却从未瞅上一眼。小妹纸很漂亮，司马夫人左看右看没觉得有什么不对，猜想是自己在家，司马老师不好意思。便故意出外躲一下，出门前还特意吩咐小三“我出门后，你精心打扮一下，漂漂亮亮的去把司马先生搞掂。”

然而，当艳光四射的绝色美女出现在司马老师面前时，司马老师一脸呆逼相，居然严肃指责：“夫人出门办事去了，你不老老实实呆着，跑来我这干嘛？”漂亮小妹纸差点气晕。

其实，宋代男人，特别是有一官半职的男人，撩妹、都是奉旨正事，好色一点不丢人。不好色反而问题严重，很有可能随时被老大怀疑别有用心。太祖大大杯酒释兵权的时候已经表白得很清楚：你们尽量泡妞去，别盯着我身上的黄袍。

所以说，成风的事情，司马老师哪敢落后。我们写书的祖宗们，字字别有用心，尽以忽悠后人为己任。事实上历史学家司马光老师尽管不是著名音乐人，所写的歌也不太流行，但传世之作还是有三首的，但三首尽是风月事，和伪道学笔下司马光的“道貌岸然”形象截然相反。

我们来欣赏一下他老人家的《西江月》吧。

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，多情何似无情。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

这首词对风流韵事毫不虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光本人并非假道学，而能表达真率的风流。

短短一首小歌把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给歌迷留下想象的余地，写法别致老到。

司马老师不从正面描写那个长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后从体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她轻歌曼舞的神态表现淋漓尽致。

而最精彩的还是歇拍两句。当他动情后，从醉中醒来，月斜人静，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，性灵流露，雅而不俗，余味深长。

看来，司马光不但不是儒生笔下的伪道学，而且还是个婉约派填词高手。如果他不做人民公仆，转行做职业音乐人，估计也能和柳七哥有得一拼。

听首我的新曲，喝杯茶，静下心，远离一下别人的风流俗事吧。

《道》专辑内的古琴与低音笛对话《无我》。

古琴演奏：谢东笑   低音笛：谭炎健